​《和平饭店》在历史、格局、大义、人性中演绎主旋律的谍战传奇

《和平饭店》在历史、格局、大义、人性中演绎主旋律的谍战传奇

中国的谍战剧越来越好看了，因为它的传奇性，在一种历史背景的铺垫下让谍战走到传奇的路子上，悬疑、动作、卧底、反转、高智商等的剧情配置，让谍战剧在烧脑的刺激下成为一个永不褪色的题材。

但是，在很长一个时期内，中国的谍战剧也因其传奇性的过度演绎而遭到诟病，谍战，如果只是专注于猎奇，虽然好看，但逃不开狭隘，谍战剧需要一种超越传奇性的主旋律架构，需要一种格局。

由李骏执导，陈数、雷佳音、李光洁领衔主演的谍战剧《和平饭店》正在浙江卫视热播。该剧讲述了1935年东北沦陷时，在一家名为“和平饭店”的豪华酒店中，一群神秘客人展开长达10天的生死博弈的故事。

说《和平饭店》是一个有格局的谍战剧一点都不为过，它将传奇、民族大义、国家利益，以及全人类普适的人性光辉巧妙有机地结合起来，使得这部剧在嬉笑怒骂、悬疑反转中有一种高瞻远瞩的气势和潜流低诉的温情。

历史为本，世界眼光，用格局讲传奇

历史的魅力就在于它夹杂于客观性和主观性之间的读解方式，更在于在这种读解方式基础上形成的眼界和格局。

毫无疑问，谍战剧必须以历史为本，而历史并不只是作为一个背景板，在片头的轰炸画面中，用一种浑厚的声音告诉你1935年……历史只有参与叙事，才能构成格局。

纵观《和平饭店》，始终是在用一种世界历史的眼光来结构剧情。所谓的世界眼光，不仅仅是以我们自身的视角来看待事物，而是将我们自己放置于一个世界历史的“场”中，来对事物进行客观描摹和判断认知。

中国是世界的一部分，中国历史见证着世界历史的兴衰，中国历史参与着世界历史的演变。1935年，对于中国东北来说是耻辱的，对于世界来说却是有利可图的。世界各国为了自身的利益来到中国东北，在时代的大变革下寻求合作，也暗藏着阴谋。

所以，在《和平饭店》中，环环相扣的紧张谍战情节是包裹在世界格局之下的，正因如此，才使得《和平饭店》有着一种不同于以往谍战剧的气场。

1935年的世界各国，最关键的就是经济，虽然名义上他们不承认满洲，但他们所执行的政策一直都是绥靖，这是利益的驱使。德意志，表面看是亲近中国，但从纳粹的核心利益出发，却无奈地抛弃中国，跟日本结盟才是必然的轨迹。苏联，承认满洲，貌似和日本的关系搞的不错，但这显然只是一个稳住日本，拖延日德结盟，一次避免他们被东西夹击的权益之策。而对于南京政府，英美靠不住，就让德意志做中介，去和日本共同反苏，而苏联又和中共称兄道弟，但联合苏联抗日，就可以解决很多内政问题……

在剧中，几个权力集团为确保自身的既得利益展开斗争角逐，阴谋算计是一大看点，脱离开单纯的日本和中国的矛盾冲突，而把这一事件在世界格局中进行衡量和展现，让中国处于世界的漩涡中，让角逐的各方面势力都有其行动的合理性，也都有其分裂、合作的可能性，让历史参与到叙事中，以此为基点，再去结构谍战本身的悬疑性，这是谍战剧的一种超越。

戏剧舞台，树形结构，用强冲突推进剧情

《和平饭店》像极了话剧，在一个相对稳定和封闭的“和平饭店“内，上演着世界历史的交错，这在以场景和动作为标志的谍战剧系列中是一个另类，也是一次大胆的冒险。但，这个冒险相当成功。

《和平饭店》将空间压缩到一个极小的范围——“和平饭店”，场景的固定必然要求强冲突，强情节的补充。这种“强”一方面体现在情节节奏的强度上，另一方面体现在交锋各方的实力均等上。

不同于以往谍战剧从开始就铺设出千头万绪的线索，《和平饭店》从查找日本的细菌研究站这一个点开始，由查找我党地下工作者到身份澄清，由内尔纳偷拍到政治阴谋，由政治献金到集团阵营逐利……由点到面，逐层分叉，形成一个树形结构。

这种结构显示出了一种开放式的剧情架构，有主线贯穿，但又不在主线上打转，而是不断有新的线索来刺激观众的关注点，一个线索之上又会有另一个线索，另一个线索之上又有更多的细节可供延伸，这使得该剧始终保持着情节的高强度和高浓度。

而交锋各方的高智商较量确保了这种高强度的情节延续的可能性。陈佳影从苏联夫妇那里找到的犹太银行的保险柜编码被窦仕骁擒获，看似一场政治献金的阴谋即将浮出水面，但德方、美方、南京政府摇摆势力却都能以对自己有利的方式让这件事化为无形，这足以显示交锋各方的高智商较量非同一般，也正是这种实力均等的较量构成了强烈的冲突张力，推动剧情始终处于一种高强度的节奏之下。

温情打底，人性光辉，一种主旋律谍战剧的正确打开方式

在《和平饭店》中，无时无刻不感受到一种来自人格的力量和人性的光辉，这种力量和光辉是在一种更高的思想境界烛照下的人格魅力，也是在相互扶持下的理想追求。

讲真，非常为陈佳影和唐凌的爱情动容，一个简单的对望，一次轻轻地握手，都令人踏实和向往。

作为一个女一号身后的丈夫角色，唐凌貌似并不夺人眼球，但这个人物却有着同样的人格魅力。当陈佳影面对那个成事不足败事有余的王大顶气愤交加时，唐凌告诉她：“不要因为人的缺陷而感到失望，没有谁不能走到这步，快慢而已，……成长的轨迹不可能一直顺，人，国家，都是如此。” 而当王大顶把内尔纳当作替罪羊而沾沾自喜时，陈佳影说：“人除了利己，还要利他，为求自保，视他人生命为草芥，那么灾难面前，我们就只是一盘散沙……如果想有更高的追求，就必须利他，利众……”

陈佳影和唐凌颠覆了我们对于“革命夫妻”的一般认知，没有豪言壮语，也不人为煽情，在很少的交集中总是透露出对彼此的信任和关切，陈数和张岩恰如其分地拿捏到了他们之间所建立的骨子里的共同追求，相互依赖又有的放失，让人不觉得高大到虚无，也不甜蜜到腻歪，在严酷的环境中，温情地相互支撑。

这样的温情也充分体现在了王大顶和王大花的兄妹情上。在新近更新的剧集中，王大顶的妹妹，黑瞎子岭大当家的王大花的出现成为又一个树形结构的分叉，也成为推动剧情发展的重要人物，同时，也在亲情这个层面上构筑起另一种人性的丰碑。

人性是看不够的，无论是什么样的关系，无论是什么题材的电视剧，人性最终是其落脚处，只有在事件中表达人性，在人性的诸多层面中推动事件发展，才能使谍战剧摆脱简单的事件铺陈，脱离狭隘的是非褒贬，走向一个开放的境界中。

“其实，每个国家都有自己面临的问题，面对日德夹击的威胁，他们得首先解决自己的困境，保护自己的人民，所以，当受委屈的时候，别埋怨别人没有帮自己，也不要奢求，别人会为了你奋不顾身，我们应该想的，应该做的，是让自己如何变得强大，，哪怕羸弱的病躯，也得有一颗不屈的心。有力量，有追求，才会有朋友。”这是大义，也是人性，这是国家，也是你我。

《和平饭店》在一种世界全局眼界的指导下来讲一个传奇故事，大处着眼，小处落笔，开拓了谍战剧的一个新的模式，达到了谍战剧一个新的高度。